盛夏的南昌，蝉鸣裹着赣江的水汽漫过街巷，循着徐悲鸿1931年的足迹，我踏入东湖区的老巷深处。从赐福巷的新喻会馆，到中山路的江西大旅社，再到阳明公园旁的熊式辉官邸，每一处旧址都封存着傅抱石的困顿与荣光，也镌刻着两位艺术大师相遇的传奇。这段旅程，既是追寻悲鸿先生的伯乐之行，也是触摸抱石先生从寒门少年到艺术巨匠的人生起点。

第一站：赐福巷新喻会馆——寒门少年的篆刻初心

东起民德路、西通象山北路的赐福巷，不过200余米长，青石板路被岁月磨得温润，两侧的老建筑藏着老城的烟火。巷内的新喻会馆，是傅抱石生命的起点——1904年，他在此降生；7岁时，他在会馆的私塾启蒙；父亲傅得贵从新喻樟塘村徒步来昌，也在此落脚谋生。如今会馆虽不复当年模样，但站在巷口，仿佛仍能看见那个瘦弱的少年，穿梭于府学东街、磨子巷的市井间，双手因刻刀与印石磨得皮开肉绽，却始终攥着一方印石不肯放下。

贫穷是刻在少年傅抱石身上的第一个标签。瓷器店学徒的生涯因重病中断，十四岁的他险些重蹈祖父、父亲的命运覆辙，幸得省立一师附小张老师资助，才重返校园并改名"傅瑞麟"。困顿中，篆刻成了他唯一的支点：十八岁丧父后，他靠刻印贴补家用，"皮破血流，不以为苦"；十九岁时，篆刻作品已积满五大册，国文教师王易与书画名家陈治为他订下"一字半金"的润格，却仍被商人盘剥，终日奏刀所得不足一元。

站在赐福巷的树荫下，指尖抚过斑驳的墙垣，仿佛能听见当年刻刀划过印石的清脆声响。这方小小的天地，不仅孕育了傅抱石的生命，更埋下了他对艺术至死不渝的执着，也为日后与徐悲鸿的相遇，埋下了命运的伏笔。

第二站：江西大旅社——萍水相逢的艺术知遇

从赐福巷向南行，中山路380号的江西大旅社庄严肃穆，这座中西合璧的回字形建筑，既是八一南昌起义总指挥部旧址，也是1931年徐悲鸿与傅抱石初次相见的地方 。1931年盛夏，徐悲鸿携学生庐山写生归来途经南昌，下榻于此，《民国日报》即刻刊登"驰名世界的绘画大师徐悲鸿抵达南昌"的消息，让正处于事业低谷的傅抱石看到了希望。

彼时的傅抱石，刚因学历风波失业，虽新婚燕尔、《摹印学》付梓，

却再度陷入人生迷茫。幸得省一中教务长廖季登叔侄引荐，他才得以携画作、印谱与《摹印学》手稿，忐忑地踏入江西大旅社。徐悲鸿屏退访客，逐一审视他临摹的米南宫、倪云林山水，恽南田没骨花鸟，以及石涛、龚贤的作品，连声赞叹"有才，有才，基本功扎实"。当晚，二人秉烛夜谈至深夜，徐悲鸿对他边款刻有2700余字《离骚》全文的印章惊叹不已，翻阅那部4万余字小楷写成的《摹印学》手稿后，更是感慨："你如此苦心做学问，日后定有所成。"

如今走进江西大旅社，一楼的喜庆礼堂依旧恢弘，二楼的客房陈设古朴，屋顶的摘星茶楼可俯瞰南昌城景。

站在当年二人交谈的窗前，仿佛能看见昏黄的灯光下，一位名满天下的大师与一位怀才不遇的青年，跨越身份与地位的鸿沟，只因艺术而惺惺相惜。这场萍水相逢，并非偶然——傅抱石的勤奋与天赋，徐悲鸿的慧眼与胸襟，在这座百年建筑里，成就了一段千古流传的艺术佳话。

第三站：南湖畔罗家宅邸·熊式辉官邸——伯乐相马的命运转折

离开江西大旅社，沿东湖向西行，便到了南湖边的环湖路，这里曾是傅抱石夫人罗时慧的娘家宅邸。1931年盛夏的一天，恰逢罗父六十寿辰，徐悲鸿竟在廖兴仁叔侄陪同下登门回访，成为寿宴上最尊贵的客人。他见罗时慧举止优雅，笑称傅抱石"慧眼识人"，罗时慧则谦称自己只是"磨墨妇"——这看似平淡的对话，却道出了傅抱石背后的温情支撑。

兴之所至，徐悲鸿挥毫泼墨，一幅《嬉鹅图》跃然纸上，鹅头与鹅蹼敷以朱标，题款"时慧夫人清正。辛未盛暑，悲鸿时客南昌"。如今，这幅画作虽藏于博物馆，却成为二人友谊的珍贵见证。而这场回访，更坚定了徐悲鸿举荐傅抱石出国深造的决心。

次日，徐悲鸿便前往位于阳明公园西侧的熊式辉官邸 。这座青砖砌筑的民国建筑，当年是南昌行营参谋长熊式辉的居所，徐悲鸿在此为傅抱石留学之事说项。熊式辉素爱徐悲鸿的奔马图，次日便收到徐悲鸿亲赠的裱好奔马一幅，最终决定自掏腰包拿出1000元，资助傅抱石赴日留学——这笔在当时堪称巨款的费用，成了傅抱石命运的转折点。

站在阳明公园的绿荫中，眺望熊式辉官邸的青砖黛瓦，仿佛能看见徐悲鸿拱手相求的恳切模样，也能看见傅抱石夫妇以鸡血石治印三方相报的感恩之情。正是徐悲鸿的慧眼识珠与倾力相助，让这位寒门青年得以挣脱命运的枷锁，远赴日本求学，最终成为开宗立派的艺术大师。

尾声：上海丸轮鸣·艺术之路的新起点

1932年9月5日，傅抱石登上从上海开往日本的"上海丸"轮船，连绵阴雨里，他站在甲板上回望故土。南昌的老巷、江西大旅社的灯光、徐悲鸿的嘱托、熊式辉的资助，都化作他前行的力量。这场始于南昌的相遇，不仅改变了傅抱石的一生，更在中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔。

重走这段悲鸿之路，从赐福巷的篆刻初心，到江西大旅社的知遇之恩，再到熊式辉官邸的伯乐相马，每一步都让人感慨：真正的艺术，从不囿于出身与境遇；而真正的大师，既要有成就自我的执着，更要有提携后辈的胸襟。南昌的街巷里，不仅藏着傅抱石的少年往事，更藏着中国艺术薪火相传的温暖与力量。

傅抱石、徐悲鸿《洗马图》轴纸本设色175x57厘米1942年6月

《洗马图》轴，纸本设色，纵175厘米，横57厘米，完成于1942年秋天，题识:“洗马。壬午秋，抱石写”，钤印“傅”(朱文)、“抱石大利”(白文);徐悲鸿补马:“悲鸿献马”，钤印:“悲”(朱文).

1942年10月10日，中国文艺社、中华全国美术会主办“傅抱石画展”在重庆夫子池励志社开幕，《洗桐图》《洗手图》等百件作品倾情展出，获得强烈的反响。展前，徐悲鸿作序，激情赞赏:“抱石先生，潜心于艺，尤邃于金石之学，于绘事在轻重之际(古人气韵之气)有微解，故能豪放不羁。石涛既启示画家之独创精神，抱石更能以近代画上应用大块体积，分配画面。于是三百年来谨小慎微之山水，突现其侏儒之态，而不敢再僭位于庙堂。此诚金圣叹所举‘不亦快哉’之一也。抱石年富力强，倘更致力于人物、鸟兽、花卉，备尽造化之奇，充其数，未可量也。”