【南昌艺事】之十八:纯粹的“高级灰”--罗会刚先生印象

艺术家简介：罗会刚（1934年—2017年），著名美术教育家、画家、江西师范大学资深教授。早年毕业于浙江美术学院（现中国美术学院）师承我国绘画大师潘天寿、吴佛之、油画家莫朴、肖峰、全山石等。毕业后分配在江西师范大学执教。作品《连队建党》入选《江西革命历史画册》，油画作品《红军模范师》被江西革命烈士纪念堂陈列收藏。

自浙江美术学院（中国美术学院）油画系毕业回江西南昌后，先后在“万岁馆”（现江西美术馆）、江西师范大学美术系工作，并创办南昌当代艺术学校，培养江西美术学子数千名。

【南昌艺事】之十八：纯粹的“高级灰”--罗会刚先生印象

文/栾布

（江西师范大学美术系教授、油画家）

绘画中灰色是中性色，醇厚、朴素，毫无张扬，但是灰色高级起来，就让人顶礼膜拜了。画画中，能画好灰色，基本上就可以说会画画了。如果能把高级灰掌控好，就可以说是大家。罗会刚先生用高级灰是妙手，亦是绘画艺术教育的高手，而罗先生的人品更高，他似纯粹的“高级灰”、“奶牛白”，孤傲、质朴、素雅、大方，为人师表，又令人仰“灰”观止！

一、“传说”中的罗先生

罗先生是地道的南昌人，在没见罗先生之前，听人说到过他，“艺术领袖”般的印象已经铭刻心中。上世纪六十年代画界先后有七位浙美油画专业毕业的学生在江西工作，而其中被称为江西油画“三杰”的只有施绍辰、罗会刚、马宏道三先生。施先生和罗先生是浙美油画系同班，施先生在第一工作室，罗先生在第三工作室（该工作室老师黎冰鸿、助教全山石、肖峰）。马宏道则要晚几年来江西。但这三人中只有罗会刚先毕业后一直在高校教学，桃李芬芳，作品甚多。在大学教学，教学相长，可想其艺术思想传播之深刻和广泛。

1960年9月，浙江美院油画系二年级全班同学欢聚在柳浪闻莺公园，前排左起高友麟（友林）、彭兆光、施绍辰、褚士明、胡振玉（振宇），中排左起丁仪新、曲志刚（进修生）、张洪祥、顾百岁、不详（进修生）、朱璞（朴）、赵芝辉、郑源迈，后排左起罗会刚、陆庭祥、不详（进修生）、白仁海、曾崇仁

听大我一些的师兄们说过，回想他们“细大子”（小时候）时，也是喜欢搜电影看，那时就听说南昌人民电影院的电影广告画的好，是罗先生画的，他们有时候赶到人民电影院，不是看电影而是专门看广告。罗先生大学毕业分到师大，“文革”中大学停课，罗先生借调在省展览馆（万岁馆）工作，南昌喜欢画画的“细伢子”（小孩子）都会偷空，跑到万岁馆去看“大画家”画画。“文革”结束，罗先生才回到了江西师大。

绘画的基础教学使罗先生如鱼得水。我开始见到罗先生，“骨感”是我们对他老的表面印象，而艺术高度是让我们仰慕的“大山”。后来我们在一起同事，交往多了，见面除了“打烟”（散烟）就是打招呼，想不到的是他对我也是有些器重，我们同在一个色彩教研室，常会聊些绘画上的事，研讨教学。罗先生在师大学生多了，其影响也自然也大。大家喜欢听罗先生的教学趣事和故事：什么皮鞋头子上调色；什么裤子上颜料打搭；什么边画边拿衫袖掸；改画两笔会把你的颜色用尽…。

传说中让我印象最深刻的是罗先生在浙美读书时，特别喜欢肖峰教授的“奶牛白”，为了学到这一手，罗先生恭敬的坐到第一排，做笔记，感动了肖峰，将“奶牛白”画法的绝技传授给先生。

虽则这是些传说，但我相信其朴实与贴切地讲述了罗先生的故事，从中我们可以真切地感受到罗先生在画画人心目中的地位，及待人真诚的印象和好学的精神，确实让人敬仰。

二、罗先生朴实的艺术教学理念

他的绘画是传统艺术的优秀继承，又是现代绘画语言的现实呈现。罗先生的教学理念与时并进，听罗先生上课，既有理论，又很通俗。似乎是调侃，却也是饱含道理。特别是有着风趣和形象的教学语言令人印象深刻。比如罗先生强调绘画观察：眯起眼睛看；强调比较式的观看：站在一个地方，转一圈，四面八周各个色调是不一样的，培养会观察、会比较的艺术眼光。比如罗先生说画要整体：天上一笔，地下一笔，概括整体的绘画理念让人理解深刻。比如罗先生说画在塑造中要有节奏：大点围小点，小点围大点，绘画主观意识的运用让人牢记。比如罗先生说画东西边线要压过来，压过去，强调绘画的边缘形式感的认识，就是对绘画脱离自然，走向创造第二自然的全新绘画观念。

罗先生艺术思想质朴，不显山不露水的外表，内容确是很丰富，这是我们对罗先生的集中印象；先生名气大，没有架子，这是大家对他的又一印象；然而“画”出惊人，亦“话”出惊人，艺术教学语言如“粗茶淡饭”，又是有的放矢，这是第三印象。据说当年请他去教学的学堂很多，特别在南昌工人文化宫给业余爱好者讲课，深得欢迎。用南昌话“给南昌崽俚仔上课，是瞌睡碰到了枕头，一二一”（南昌老师给南昌孩子上课整合心意、恰到好处）。当年受益者回忆：罗先生教学本事大，什么样的学生都能教，水平提高飞快⋯。如此如此，这样的例子举不胜举，从中我们可以理会到罗先生随和的待人态度，高超的绘画技术，超前的绘画理念，朴素的教学语言和高尚的师德师风。

三、罗先生的艺术修养和创作

罗先生的绘画，有着鲜明的“苏派”风格，在扎实的造型能力基础上，表现出艺术修养的深厚；有着系统的色彩表现，有着全面的形式掌控；有着时尚的绘画形式感，有个高层面的绘画观念。大型油画创作气势恢弘，小幅油画、粉画小品，回味无穷。罗先生喜欢到井冈山、庐山等地写生，将西画的造型与色彩非常完美地与江西自然风景融合。罗先生的色彩写生，“奶气”十足，油画味纯正，感染力地道。确立了罗先生在江西画界的领军地位。

油画《水乡》（60×80cm）

油画《水乡》（ 60×80cm）

上世纪七十年代， 罗先生在江西烈士纪念堂参与绘制的大型油画《无上光荣》（现藏江西省革命烈士纪念堂），厚重庄严，气势磅礴。表现出了革命战士前赴后继，为解放全中国体现出的英雄气概。大型油画《漆工暴动》，表现赣东北地区革命暴动的历史，纪实性强，形象感人，油画语言运用娴熟，为江西历史油画优秀、传世之作。除此之外，罗先生还参与了井冈山博物馆的油画创作，参加了安源煤矿纪念馆建馆的油画创作活动，参加了“毛泽东思想胜利万岁馆”进门大堂的四幅大型油画的绘制。

罗会刚油画《漆工暴动》，原藏于江西革命烈士纪念堂

现藏于江西省革命烈士纪念堂的《革命烈士，无上荣光》，此作品汇聚了江西两代画家的心血，原作为彭友善1955年-1957年原创作品《永生》，原作文革时被毁。罗会刚、章仁缘等重画于70年代，栾布等补画于90年代，是一幅有传承的佳作

油画《兴国模范师》（现藏江西革命烈士纪念堂）

在其他一些革命纪念馆还有小型的历史画，我们也注意到，罗先生的油画也是构图饱满，造型扎实，色彩表现非常出色。体现了罗先生的爱国爱民的高尚情操和人文主义精神，同时也证实了罗先生在革命历史题材绘画方面所取得的成就。

2015年罗会刚（左二）在南昌《豫章岁月》画展与漆德琰（左一）、谢天锡（左三）合影

2012年在江西画院与漆德琰、昌莲玉 、杨金星、陈明远、蔡超、陈松茂、谢天锡、平德威合影

罗先生的一般油画作品亦是纯朴的、接地气的，他的油画创作《戏剧人生》、《井冈山老阿妈---池煜华》等作品，都是有着高超绘画技术和完美表现形式的精彩之作。

罗先生的成功离不开罗师母的帮助。在此有个值得一提的小插曲：罗师母对罗先生也是敬仰的、极力支持的。有次罗先生叫我去他家看画，我提了几点看法，罗先生立马要改，罗师母就用南昌话大叫：“快点子！快点子！老罗要画画了，拿东西准备站（好）。”当时把我都感动到了，我想有这样的师母支持他画画，真的“冒有哇”（没得说）！

庄子说“既雕既琢，复归于朴”，老子曰“见素抱朴、少私欲”，保持纯朴的本性是艺术的原本，罗先生就是遵循这份原理的“大咖”。据封治国说，罗会刚先生早年在浙美读书，成绩优秀，近期在整理国美院史时，发现其毕业创作油画《深山银幕》作为优秀作品进京展出的资料，足可见一斑。

罗先生教子有方，善诱、尽心，是他教管儿子的主要手段，但有时“动粗”也起到了一定的作用。严父慈父于一身。培养了两个优秀的儿子，一个中央美院研究生毕业、一个中国美院油画系毕业，两兄弟现都在国内画界颇有影响，罗先生也是以此为傲！

所以可以说，罗先生是一位朴素无华的长者，同时又是有着全面绘画技术的和高超教学水平的艺术教育家，也是有着深厚艺术修养和高超创作水平的画家。在江西绘画艺术方面培养学生众多，艺术作品颇丰，其影响是深远的，堪为楷模。

(本文图片及作品均由作者及艺术家亲属授权发布，图文编辑版权归本号所有，未经许可不得转载他用，在此感谢栾布、罗青老师！）

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